maru_based
2004
Eu não entendo Mushihimesama.
Dizia Fernando Pessoa que, "[...] Compreender é esquecer de amar." (Livro do Desassossego, trecho 48) e, ah, o quanto sabia, não? Todas as santas vezes que desejamos explicar o porque de amarmos alguma coisa, sempre falhamos. Emoções são sentidas, não faladas, afinal de contas. Talvez seja exatamente por isso que eu evito dizer o motivo de ter amado a obra, mas sim como foi a experiência e, por ventura, como desejo que tenham-nas como tive. "Belo" possivelmente seria a melhor descrição, por mais que seja subjetivo.
Antes de aprofundar em Mushihimesama (lit. Princesa Inseto), o catálogo da CAVE Interactive já havia passado por minhas mãos por diversas vezes, seja com a série DonPachi, ESP Ra.De., Ketsui, Ibara, Akai Katana ou, recentemente, Deathsmiles (quem nunca rejogou coisas por conta do RetroAchievements?). Dentre estes, Ketsui, Daioujou, Akai Katana e Deathsmiles já eram meus queridinhos, mas o danmaku dos insetos colossais ainda era só parte de uma gameplay deveras curta - parcialmente porque o port de PC, antes dos incontáveis patches, era uma tremenda catástrofe. Na verdade, mesmo depois de tantas e tantas atualizações e com um PC bastante potente, continuo tendo problemas com crashing, erros de som e ás vezes o jogo sequer permite a troca de resolução (fullscreen, janela, etc.), o que me afastou. Ignorância à parte, encontrei uma cópia da rerelease "TAITO BEST - Mushihimesama" completinha com manual e o CD praticamente sem riscos, sendo vendida por um preço até que amigável. E foi assim que de fato, fui jogar.
Sendo o mais realista possível, há pouco o que se criticar aqui. E falo isso desde que iniciei a jogatina (mesma época que comecei Psyvariar 2, também do mesmo console). Chega a ser risível mas só é a mais pura definição de "Excelência", mesmo. Visualmente, Kotani (KOF 99', Ibara e o cancelado The Fallen Angels) traz traços apreciáveis, desde a arte da capa, esta que, na versão original (pôster, se assim quiser dizer) é mais influenciado, ao meu ver, das pinturas clássicas de Hokusai, justamente pelo fundo amarelado e o destaque no personagem ao centro, enquanto os kanji de Mushi, Hime e os hiragana de Sa e Ma se encontram no canto direito. Em oposto, o canto esquerdo tem escrito "また必ず逢えるえるよね" (algo como "Com certeza vamos nos encontrar denovo."). Isso também inclui o manual e concept arts in-game que são um deleite. Em trilha sonora, a dupla já histórica há tempos (a parceria dos rapazes vem de longas datas e projetos), Manabu Namiki (um dos meus favoritos desde Batrider) e Masaharu Iwata (Baroque, o já citado Daioujou e até mesmo em Tekken 6) trazem uma das melhores performances em suas carreiras. A personagem principal extremamente carismática, Reko (dublada por Yui Yoshii, que já havia trabalhado em outros STGs e até mesmo em Chocobo Racing de PlayStation 1) transborda emoções em todas suas falas, tudo isso com direção e programação do, para os mais íntimos, IQD-San (Tsuneki Ikeda) que dispensa apresentações desde quando a CAVE ainda era a extinta Toaplan. Dessa staff, não citei nem a metade dos membros, o que demonstra a elite que estamos falando quando se trata do gênero STG.
A gameplay, por sua vez, não deixa nada a desejar toda a roupagem linda que o jogo veste. É polida, frenética. Tem um scoring system divertido e gigantesco (marca clássica da developer), mas peca na ausência de muitos variados power-ups (também marca clássica deles para minha infelicidade, pois tornei-me mal-acostumado com os shmups do PC Engine). O slowdown característico dos danmaku é presente aqui. Uma quantia significativa de bossfights também se fazem presentes, e, veja bem, são fantásticas. As bombas são satisfatórias de usar e, assim que chocam-se nos ninhos das variadas espécimes de insetos, geram diversas "cascas" (é assim como eu vejo, pelo menos) de tamanhos distintos, satisfazendo-nos ainda mais. É, para dizer o mínimo, divertidíssimo. Agora, chega de tecnicalidade, chega de punhetação. Como é o jogo, de verdade?
É um bullet hell vertical shooter, com três dificuldades disponíveis, a seu critério, além de três tipos de disparo, também escolha do jogador. Tudo que o jogo mostra (com exceção dos lindos seres humanos) é bicho, bicho e mais bicho - leia-se, inseto. E cara, como eu tenho coceira só de ver inseto. Me dá nos nervos. Ainda assim, aqui esse incômodo é quase inexistente. Os modelos foram esculpidos pelos gênios Michelangelo e Praxíteles, no ápice dos seus tesões do Ensino Médio (embora o Ensino Médio não existisse exatamente, mas enfim, você entendeu...)
A jogabilidade é gostosa, entretanto, a velocidade do teu besouro altera-se com base no tipo de disparo que escolheu, então experimente outros. Fazer pontos é um regozijo, pois, como disse acima, caem dos inimigos derrotados uma série de cascas (eu juro que faz total sentido, tipo casca de barata e afins) que são sugadas pelo teu besourão. A música, meu caro, ah, a música, cheia de virtudes e excelso.
Como uma noite de estrelas cadentes, descrever o momento é semi-impossível, mas assim que a entrada do stage 4 começou, - com a voz macia e gentil da princesa Reko - a trilha sonora se acalmou comparada as faixas anteriores - os inimigos pararam de vir por um curto instante - e tudo que eu consegui fazer era sentir, e só isso. Sentir, e apenas sentir. Nossa nave insetóide movendo-se de forma brusca contra toda aquela corrente de vento, Reko praticamente imóvel com seus cabelos movendo pra lá e pra cá de forma fixa e suave, os céus - completamente vazios, esquecidos por Deus - e, lá embaixo, nada além de ninhos de seres dos quais não sei identificar e nem me importo porque eu estou ali para eliminar todos eles. Aqui me vejo, sobrevoando nesta caverna, repleta de estalactites e névoa. Quase como à espera de um milagre, implorando para que aquele breve momento durasse por uma finitude suficiente para que eu estivesse satisfeito - e não tardou muito para tal. Os inimigos começaram a vir, disparando contra mim centenas de obus de cores das quais minha visão daltônica limitadíssima não reconhece e com certeza desviarei com dificuldade, mas nada me atingia, por mais complicado que fosse. Um ensejo, parecia que tudo aquilo voava contra minha princesa de forma feita para que atingisse, entretanto, nunca com sucesso. Eu era invencível, eu era um com o jogo - Nada me pararia. Os slowdowns vinham no momento certo, a hitbox da garota iludia-me e saía ileso. Sempre tinha uma bomba para que anulasse aquele vagalhão titânico de balas e permitindo o tal progresso. Foi nesse estágio que lacrimejei. Diante de tanta beleza, o mínimo que pude sentenciar esta indesejada existência foi com um gracejo líquido composto de sais minerais, proteínas, água e outras químicas malditas anotadas pelo Homem.
Não houve dúvida se Mushihimesama era algo que eu amava e eu nem tinha finalizado, ainda. E eu o fiz. Incontáveis vezes a esse ponto, e por um período extensivo, também. Não me interesso com o modo 2 players, não me interesso com a pontuação mais alta, não quero saber quantas horas eu passo aqui, dane-se todas as conquistas inúteis. Enfim, por mais que tudo isso tinha sido dito a respeito da obra, este que vos fala, nunca compreendeu Mushihimesama. Não importo-me se a estória e o roteiro não são complexos. É tudo tão bonito, e é surreal compreender a beleza porque ela não é exata. Pelo contrário, quanto mais vocês tentam racionalizar a beleza, mais vocês se tornam todos iguais e ainda mais odiáveis.
É por isso que eu não esqueci de amar. Porque nunca quis compreender Mushihimesama. Só sentir.
Dizia Fernando Pessoa que, "[...] Compreender é esquecer de amar." (Livro do Desassossego, trecho 48) e, ah, o quanto sabia, não? Todas as santas vezes que desejamos explicar o porque de amarmos alguma coisa, sempre falhamos. Emoções são sentidas, não faladas, afinal de contas. Talvez seja exatamente por isso que eu evito dizer o motivo de ter amado a obra, mas sim como foi a experiência e, por ventura, como desejo que tenham-nas como tive. "Belo" possivelmente seria a melhor descrição, por mais que seja subjetivo.
Antes de aprofundar em Mushihimesama (lit. Princesa Inseto), o catálogo da CAVE Interactive já havia passado por minhas mãos por diversas vezes, seja com a série DonPachi, ESP Ra.De., Ketsui, Ibara, Akai Katana ou, recentemente, Deathsmiles (quem nunca rejogou coisas por conta do RetroAchievements?). Dentre estes, Ketsui, Daioujou, Akai Katana e Deathsmiles já eram meus queridinhos, mas o danmaku dos insetos colossais ainda era só parte de uma gameplay deveras curta - parcialmente porque o port de PC, antes dos incontáveis patches, era uma tremenda catástrofe. Na verdade, mesmo depois de tantas e tantas atualizações e com um PC bastante potente, continuo tendo problemas com crashing, erros de som e ás vezes o jogo sequer permite a troca de resolução (fullscreen, janela, etc.), o que me afastou. Ignorância à parte, encontrei uma cópia da rerelease "TAITO BEST - Mushihimesama" completinha com manual e o CD praticamente sem riscos, sendo vendida por um preço até que amigável. E foi assim que de fato, fui jogar.
Sendo o mais realista possível, há pouco o que se criticar aqui. E falo isso desde que iniciei a jogatina (mesma época que comecei Psyvariar 2, também do mesmo console). Chega a ser risível mas só é a mais pura definição de "Excelência", mesmo. Visualmente, Kotani (KOF 99', Ibara e o cancelado The Fallen Angels) traz traços apreciáveis, desde a arte da capa, esta que, na versão original (pôster, se assim quiser dizer) é mais influenciado, ao meu ver, das pinturas clássicas de Hokusai, justamente pelo fundo amarelado e o destaque no personagem ao centro, enquanto os kanji de Mushi, Hime e os hiragana de Sa e Ma se encontram no canto direito. Em oposto, o canto esquerdo tem escrito "また必ず逢えるえるよね" (algo como "Com certeza vamos nos encontrar denovo."). Isso também inclui o manual e concept arts in-game que são um deleite. Em trilha sonora, a dupla já histórica há tempos (a parceria dos rapazes vem de longas datas e projetos), Manabu Namiki (um dos meus favoritos desde Batrider) e Masaharu Iwata (Baroque, o já citado Daioujou e até mesmo em Tekken 6) trazem uma das melhores performances em suas carreiras. A personagem principal extremamente carismática, Reko (dublada por Yui Yoshii, que já havia trabalhado em outros STGs e até mesmo em Chocobo Racing de PlayStation 1) transborda emoções em todas suas falas, tudo isso com direção e programação do, para os mais íntimos, IQD-San (Tsuneki Ikeda) que dispensa apresentações desde quando a CAVE ainda era a extinta Toaplan. Dessa staff, não citei nem a metade dos membros, o que demonstra a elite que estamos falando quando se trata do gênero STG.
A gameplay, por sua vez, não deixa nada a desejar toda a roupagem linda que o jogo veste. É polida, frenética. Tem um scoring system divertido e gigantesco (marca clássica da developer), mas peca na ausência de muitos variados power-ups (também marca clássica deles para minha infelicidade, pois tornei-me mal-acostumado com os shmups do PC Engine). O slowdown característico dos danmaku é presente aqui. Uma quantia significativa de bossfights também se fazem presentes, e, veja bem, são fantásticas. As bombas são satisfatórias de usar e, assim que chocam-se nos ninhos das variadas espécimes de insetos, geram diversas "cascas" (é assim como eu vejo, pelo menos) de tamanhos distintos, satisfazendo-nos ainda mais. É, para dizer o mínimo, divertidíssimo. Agora, chega de tecnicalidade, chega de punhetação. Como é o jogo, de verdade?
É um bullet hell vertical shooter, com três dificuldades disponíveis, a seu critério, além de três tipos de disparo, também escolha do jogador. Tudo que o jogo mostra (com exceção dos lindos seres humanos) é bicho, bicho e mais bicho - leia-se, inseto. E cara, como eu tenho coceira só de ver inseto. Me dá nos nervos. Ainda assim, aqui esse incômodo é quase inexistente. Os modelos foram esculpidos pelos gênios Michelangelo e Praxíteles, no ápice dos seus tesões do Ensino Médio (embora o Ensino Médio não existisse exatamente, mas enfim, você entendeu...)
A jogabilidade é gostosa, entretanto, a velocidade do teu besouro altera-se com base no tipo de disparo que escolheu, então experimente outros. Fazer pontos é um regozijo, pois, como disse acima, caem dos inimigos derrotados uma série de cascas (eu juro que faz total sentido, tipo casca de barata e afins) que são sugadas pelo teu besourão. A música, meu caro, ah, a música, cheia de virtudes e excelso.
Como uma noite de estrelas cadentes, descrever o momento é semi-impossível, mas assim que a entrada do stage 4 começou, - com a voz macia e gentil da princesa Reko - a trilha sonora se acalmou comparada as faixas anteriores - os inimigos pararam de vir por um curto instante - e tudo que eu consegui fazer era sentir, e só isso. Sentir, e apenas sentir. Nossa nave insetóide movendo-se de forma brusca contra toda aquela corrente de vento, Reko praticamente imóvel com seus cabelos movendo pra lá e pra cá de forma fixa e suave, os céus - completamente vazios, esquecidos por Deus - e, lá embaixo, nada além de ninhos de seres dos quais não sei identificar e nem me importo porque eu estou ali para eliminar todos eles. Aqui me vejo, sobrevoando nesta caverna, repleta de estalactites e névoa. Quase como à espera de um milagre, implorando para que aquele breve momento durasse por uma finitude suficiente para que eu estivesse satisfeito - e não tardou muito para tal. Os inimigos começaram a vir, disparando contra mim centenas de obus de cores das quais minha visão daltônica limitadíssima não reconhece e com certeza desviarei com dificuldade, mas nada me atingia, por mais complicado que fosse. Um ensejo, parecia que tudo aquilo voava contra minha princesa de forma feita para que atingisse, entretanto, nunca com sucesso. Eu era invencível, eu era um com o jogo - Nada me pararia. Os slowdowns vinham no momento certo, a hitbox da garota iludia-me e saía ileso. Sempre tinha uma bomba para que anulasse aquele vagalhão titânico de balas e permitindo o tal progresso. Foi nesse estágio que lacrimejei. Diante de tanta beleza, o mínimo que pude sentenciar esta indesejada existência foi com um gracejo líquido composto de sais minerais, proteínas, água e outras químicas malditas anotadas pelo Homem.
Não houve dúvida se Mushihimesama era algo que eu amava e eu nem tinha finalizado, ainda. E eu o fiz. Incontáveis vezes a esse ponto, e por um período extensivo, também. Não me interesso com o modo 2 players, não me interesso com a pontuação mais alta, não quero saber quantas horas eu passo aqui, dane-se todas as conquistas inúteis. Enfim, por mais que tudo isso tinha sido dito a respeito da obra, este que vos fala, nunca compreendeu Mushihimesama. Não importo-me se a estória e o roteiro não são complexos. É tudo tão bonito, e é surreal compreender a beleza porque ela não é exata. Pelo contrário, quanto mais vocês tentam racionalizar a beleza, mais vocês se tornam todos iguais e ainda mais odiáveis.
É por isso que eu não esqueci de amar. Porque nunca quis compreender Mushihimesama. Só sentir.
Antes que comente, dedico este espaço aqui não como uma crítica ao título, mas sim como um memorando ao Akira Toriyama. Agradeço desde já.
Logo, gostaria de abrir isto falando sobre algo que me recordo e de fácil acesso, que ocorreu em uma edição da revista "Eureka", em fevereiro de 1983, onde Akira dedicou um ensaio ao pai dos mangás, Osamu Tezuka, e um trecho dito ressoa comigo "[...] Pude ler muitas obras de Tezuka na livraria. Como sempre fui exposto às suas obras durante meus anos de aprendizado no ensino fundamental, acredito que fui influenciado por elas sem nem perceber. Tenho certeza de que existem muitos outros grandes artistas de mangá por aí, mas sem os trabalhos maravilhosos de Osamu Tezuka, não tenho certeza se desenharia mangás como faço hoje. Muito obrigado, mestre Tezuka, de verdade![...]".
A sensação de perder alguém que desconheço mas muito admiro é um tanto quanto estranha. Certas pessoas carregam consigo uma espécie de aura mística que beira a imortalidade, e com o Toriyama-sensei não foi nem seria diferente. Como toda criança, Dragon Ball moldou muito do que chamo de Eu, e foi minha companhia por diversas horas que poderiam ter sido solitárias - remediadas pelos nossos queridos personagens muito carismáticos com seus ensinamentos, piadas e combates inacabáveis. É uma memória fraca mas que ainda vive, lembro que sempre que meu pai voltava do serviço (durante o horário de almoço), a gente assistia um ou dois episódios de Dragon Ball Z, isso durante minha infância. Significou bastante pra mim. Em fato, carregou tanta influência em mim que compramos Dragon Ball Final Bout, no PlayStation. Jogo terrível, por sinal, mas que eu amava bastante justamente por ser daquele universo fantástico - um dos meus amigos descobriu que se fizesse um input no menu principal, liberava um grupo de personagens, na maioria Saiyajins. Sem contar nos filmes, nas aberturas, nos brinquedos. Saudades.
Anos se passam e Dragon Ball acabou por tornar-se relativamente distante na minha vida; não acompanhava e não me interessava, mas curiosamente, os jogos ainda viviam comigo, especialmente este, Budokai 3, e a versão modificada por fãs dele, conhecida como Dragon Ball AF. Eu não havia descoberto um gosto musical que eu gostasse em específico, mas o DB AF justamente por ser modificado, tinha faixas de bandas como System of A Down e se bem me lembro Slipknot e Limp Bizkit também marcavam presença (posso estar enganado). É difícil de descrever como era épico apertar R1 e se tornar o Super Saiyajin 4 em um jogo fanmade enquanto tocava B.Y.O.B. de fundo (risos) ou algo assim. Olhando para trás, talvez essas pequenas frações de jogatinas podem ter somado para tudo aquilo que gosto. Foram importantes.
Contudo, a influência do mangaká se encontrava em outras aventuras que fui tendo, como em Chrono Trigger e Dragon Quest. É tão belo como eu nunca consegui fugir de você, sensei. Belo como ninguém jamais conseguiu.
Sendo tão ínfimo e diminuto como sou, me sinto triste por não poder colocar em palavras tudo aquilo que Akira Toriyama trouxe nas nossas vidas, de forma direta ou indireta. Impossível pôr tudo aquilo que sinto aqui. "Inspiração" é tão pouco dado ao tamanho de seu legado, mestre. É dolorido demais que teves que ir, mas mais dolorido ainda da forma que foi. Pode ter certeza que todos vamos sentir sua falta. Por fim, minhas colocações não seriam justas nesta conclusão, então só parafraseio o que você mesmo dissera:
Pude acompanhar muitas obras suas. Como sempre fui exposto às suas obras durante meus anos de aprendizado, acredito que fui influenciado por elas sem nem perceber. Tenho certeza de que sem seus trabalhos, nós não seríamos como somos hoje. Muito obrigado, mestre Toriyama, de verdade!
Descanse em paz.
Logo, gostaria de abrir isto falando sobre algo que me recordo e de fácil acesso, que ocorreu em uma edição da revista "Eureka", em fevereiro de 1983, onde Akira dedicou um ensaio ao pai dos mangás, Osamu Tezuka, e um trecho dito ressoa comigo "[...] Pude ler muitas obras de Tezuka na livraria. Como sempre fui exposto às suas obras durante meus anos de aprendizado no ensino fundamental, acredito que fui influenciado por elas sem nem perceber. Tenho certeza de que existem muitos outros grandes artistas de mangá por aí, mas sem os trabalhos maravilhosos de Osamu Tezuka, não tenho certeza se desenharia mangás como faço hoje. Muito obrigado, mestre Tezuka, de verdade![...]".
A sensação de perder alguém que desconheço mas muito admiro é um tanto quanto estranha. Certas pessoas carregam consigo uma espécie de aura mística que beira a imortalidade, e com o Toriyama-sensei não foi nem seria diferente. Como toda criança, Dragon Ball moldou muito do que chamo de Eu, e foi minha companhia por diversas horas que poderiam ter sido solitárias - remediadas pelos nossos queridos personagens muito carismáticos com seus ensinamentos, piadas e combates inacabáveis. É uma memória fraca mas que ainda vive, lembro que sempre que meu pai voltava do serviço (durante o horário de almoço), a gente assistia um ou dois episódios de Dragon Ball Z, isso durante minha infância. Significou bastante pra mim. Em fato, carregou tanta influência em mim que compramos Dragon Ball Final Bout, no PlayStation. Jogo terrível, por sinal, mas que eu amava bastante justamente por ser daquele universo fantástico - um dos meus amigos descobriu que se fizesse um input no menu principal, liberava um grupo de personagens, na maioria Saiyajins. Sem contar nos filmes, nas aberturas, nos brinquedos. Saudades.
Anos se passam e Dragon Ball acabou por tornar-se relativamente distante na minha vida; não acompanhava e não me interessava, mas curiosamente, os jogos ainda viviam comigo, especialmente este, Budokai 3, e a versão modificada por fãs dele, conhecida como Dragon Ball AF. Eu não havia descoberto um gosto musical que eu gostasse em específico, mas o DB AF justamente por ser modificado, tinha faixas de bandas como System of A Down e se bem me lembro Slipknot e Limp Bizkit também marcavam presença (posso estar enganado). É difícil de descrever como era épico apertar R1 e se tornar o Super Saiyajin 4 em um jogo fanmade enquanto tocava B.Y.O.B. de fundo (risos) ou algo assim. Olhando para trás, talvez essas pequenas frações de jogatinas podem ter somado para tudo aquilo que gosto. Foram importantes.
Contudo, a influência do mangaká se encontrava em outras aventuras que fui tendo, como em Chrono Trigger e Dragon Quest. É tão belo como eu nunca consegui fugir de você, sensei. Belo como ninguém jamais conseguiu.
Sendo tão ínfimo e diminuto como sou, me sinto triste por não poder colocar em palavras tudo aquilo que Akira Toriyama trouxe nas nossas vidas, de forma direta ou indireta. Impossível pôr tudo aquilo que sinto aqui. "Inspiração" é tão pouco dado ao tamanho de seu legado, mestre. É dolorido demais que teves que ir, mas mais dolorido ainda da forma que foi. Pode ter certeza que todos vamos sentir sua falta. Por fim, minhas colocações não seriam justas nesta conclusão, então só parafraseio o que você mesmo dissera:
Pude acompanhar muitas obras suas. Como sempre fui exposto às suas obras durante meus anos de aprendizado, acredito que fui influenciado por elas sem nem perceber. Tenho certeza de que sem seus trabalhos, nós não seríamos como somos hoje. Muito obrigado, mestre Toriyama, de verdade!
Descanse em paz.
2001
No passado longínquo da década de 1990, a gigante nipônica Konami se via em uma situação extremamente favorável. Tinham grandes jogos, grandes franquias e um crescimento de renda anual absurdo. Em todos os gêneros e subgêneros, eles possuíam grandes jogos de peso, fossem eles de esporte, jrpg ou de aventura. Isso tudo mudou quando a sua grande rival Capcom lançou Biohazard (localizado Resident Evil no Ocidente), firmador do subgênero Survival Horror em 1996, e, com ele, no período curtíssimo de apenas três anos já haviam criado uma trilogia de Greatest Hits no console estreante da Sony, o PlayStation, que até aquele momento trilhava uma possível jornada para se tornar o console mais vendido de todos os tempos.
Era um mercado praticamente inexplorado, antes desbravado de forma rasa por Alone in The Dark, Clock Tower e de certa maneira Sweet Home, porém, nunca lucrativo como Biohazard era. Logo, para que não se perdesse a ascenção desta onda comercial, a Konami reservou parte de seu orçamento e incumbiu seu time B da então KCET (Konami Computer Entertainment Tokyo) de criar uma competição a Resident Evil, obviamente para o mesmo console.
Assim então, o 32-bit recebia Silent Hill no início de 1999, que por ventura também se tornou Greatest Hits e aspirava por uma sequência. Esta que iniciou sua produção logo em seguida, ainda em junho do mesmo ano. Assim como Metal Gear Solid, também da Konami, Silent Hill elevava o PlayStation ao limite, diferente do recém-lançado Biohazard 3: Last Escape (Resident Evil 3: Nemesis, no Ocidente), que reutilizava diversos assets do seu antecessor, Resident Evil 2. Tudo apontava para que a sequência do novo jogo da Konami fosse o melhor imaginável. Logo após o enorme sucesso de Silent Hill, o então time B da KCET foi renomeado para Team Silent, e, como o nome já diz, foram criados com o intuito de transformar o seu novo sucesso em vários lançamentos. Alguns nomes que viriam a ser conhecidos que integravam o desenvolvimento eram: Hiroyuki Owaku, sendo responsável pelo cenário do jogo, Akihiro Imamura, antes programador do jogo e agora produtor, Akira Yamaoka, produtor de som/efeitos sonoros e compositor da trilha sonora, Masahiro Ito, diretor de arte, design de monstros e backgrounds e Satoshi Sato, animador de CGI.
Enquanto a Capcom pensava em como fazer seu quarto título numerado, com um desenvolvimento problemático que acabou gerando diversos spin-offs ou lançamentos não-numerados como o Resident Evil Survivor, Resident Evil Gaiden, Resident Evil: Code Veronica e futuramente Devil May Cry e Haunting Ground, a Team Silent dedicava-se somente a seu próximo título, este que, desta vez, não seria lançado ao defasado console 32-bit. Agora, seu mais novo projeto ambicioso visava o novo mercado em torno do promissor hardware do PlayStation 2, recém-lançado naquele período, no início de 2000.
Sem muitas informações ao público durante sua produção desde junho de 1999, foi na E3 de 2001, realizada em meados de maio, no palco da Konami, que fomos agraciados com a música "Theme of Laura", um novo protagonista, uma CGI assustadora de bonita e uma atuação invejável. Um homem adulto sendo questionado por sua mulher, esta que realça o quanto ele sempre foi esquecido das coisas, acompanhados de um som constante de metal arrastando pelo chão (eles fizeram questão de não mostrar o que ou quem causava o barulho). Poucos meses depois, em 25 de setembro de 2001, Silent Hill 2 chega as prateleiras das lojas. Na América do Norte, sua capa retrata o momento em que Angela se encontra com uma faca, encarando a si mesmo no espelho, em seu quarto - esta que tenho em mãos, o lançamento original de 2001 da América do Norte. No Japão, a capa é uma parede cinzenta repleta de papéis vermelhos, isto é, os Pontos de Salvamento no jogo, que também são recursos no roteiro - definitivamente a capa mais conceitual - enquanto a capa do continente europeu utiliza dos olhos de Maria. Voltando, o lançamento é bem recebido pela crítica e em um mês após sua chegada, já em outubro, batia mais de um milhão de vendas atingindo o mesmo patamar Greatest Hits de seu antecessor.
Diferente do primeiro título, onde estamos na pele de Harry, um pai herói que está em busca de sua filha, desvendando sobre essa cidade problemática envolvida em rituais religiosos repletos de sacrifícios, o jogador claramente consegue perceber o lado certo e errado. Aqui, a abordagem é o oposto disso. James é nojento, e não um herói como Harry. Isto inclusive afasta o público japonês em um primeiro momento - razão esta pela qual Silent Hill 3 retorna com o culto e com Cheryl - que não se vê por satisfeito nesta nova trama sem heróis nem ligações ao título anterior, com exceção da já conhecida cidade.
Algo sobre a solidão e a melancolia dos apartamentos, das ruas vazias e dos corredores estreitos com portas trancadas trazem algo familiar, mas estrangeiro. Um senso de acolhimento e exclusão que, por mais que antípoda, causam uma tranquilidade no profundo da alma, como se tudo aquilo fosse uma segunda casa. Era algo jamais antes visto e que até hoje gera diversas réplicas e continua influente. Essa aura mística e misteriosa em torno do jogo vem justamente da sua concepção inicial, que em contraste com o seu antecessor, Silent Hill 2 é mais uma trágica história de amor que um jogo de terror ou survival horror.
O fato de ser um vídeo-game e não um filme ou livro, é justamente o que faz o título ser perfeitamente compreensível, o que dificulta ainda mais as adaptações ao cinema. Ângulos de câmera, metáforas e quebras da quarta parede conversam contigo. Munido em um combate lento regado a recursos e interações com o ambiente ou itens, fazem com que o jogador se sinta imerso na cidade da névoa. São pequenas nuances que dão forma a um trabalho esculpido com esmero. Relatar como cada detalhe foi pensado e aprimorado para que sejas incomodado seria um eufemismo: é claro que foi.
Tudo isso começa em uma premissa simples: James recebeu uma carta de sua esposa Mary, falecida há três anos. O conteúdo da carta insiste que ela o está esperando em um "local especial" deles, na cidade de Silent Hill. Não é preciso pensar para concluir que uma pessoa morta não pode escrever uma carta, e mesmo ciente desse fato ele vai atrás de sua amada sem se importar com o que o aguarda.
Assim como em obras clássicas como "O Pequeno Príncipe" e "Alice no País das Maravilhas", quando o leitor é jovem, a obra possui um sentido que, quando adulto, não só se altera como também se mistura e recebe um novo significado, tornando-se ainda mais carinhoso. Entretanto, Silent Hill 2 não traz necessariamente a influência destes clássicos, mas sim de obras como "Crime e Castigo" de Dostoiévski, "Jacob's Ladder" de Lyne (uma das chaves do jogo se chama Lyne House Key, referência direta), "No Language But a Cry" de D'Ambrosio, "Eraserhead" e também "Blue Velvet" de Lynch.
O roteiro, com seu princípio compreensível, consegue introduzir novos personagens e novas localidades com primor graças ao uso dos ambientes e música como forma de narrativa. Por exemplo, o banheiro no apartamento em que encontramos Eddie ou do espelho no quarto de Angela te dão sinais do que ocorreu por ali. É implícito mas perceptível. Evidente que, transmitir emoções não é algo simples de se fazer especialmente em uma obra retratando mentes conturbadas, portanto isso é coroado graças a dublagem etérea e surreal dos personagens: todas as performances são feitas de forma distante, serena e principalmente sem propósito ou motivação aparente - ninguém está motivado o suficiente para conseguir feitos ou perseguir sonhos, eles estão à deriva nesse plano-existência, sem autoconsciência.
A trilha sonora e efeitos sonoros sendo uma das melhores de todos os tempos compostas por Akira Yamaoka, faixas como "White Noiz", "Forest", "Alone in Town" e "Null Moon" causam um distanciamento com o lado pesado e incômodo do jogo, entregando ao jogador um momento de paz e reflexão, enquanto "Betrayal", "Blank Fairy" e "Fermata in Mystic Air" desconfortam e fazem questão de arrepiar o mesmo, causando um contraste monocromático entre segurança e insegurança, certeza e dúvida. A divulgação do jogo feito em seu trailer, estreiava a faixa "Theme of Laura" e, segundo o próprio (trecho retirado do Making of Silent Hill 2, gravado pela francesa TV Fun e contido na edição europeia do jogo) "[...] Eu demorei três dias pra compô-la (risos) [...] "Eu não acho que a melodia seja a coisa mais importante da música, entretanto, eu queria algo com uma melodia triste, mas com uma batida forte. Acima de tudo, eu queria ter certeza de que as pessoas sentissem algo quando ouvissem as músicas, que causasse algo nelas."
Tratando-se do design de som, o compositor também não poupou as comparações com a franquia da Capcom " [...] Em Bio (Resident Evil) os sons são algo mais formais, são mais convencionais, quase como se nós estivéssemos acostumados a ouvir isso. Já em Silent Hill 2, tentei fazer algo que fosse desafiar a sua mente, como se os sons estivessem passeando por debaixo de sua pele. O que eu quero dizer com isso é criar uma reação física ao jogador como apreensão e desconforto." Dessa maneira, os pequenos murmúrios quando se aproxima em um dos quartos dos apartamentos, o som de cavalgar que se aproxima de forma rápida em torno do protagonista ou até mesmo o som similar ao arfar de um cachorro que o acompanha assim que desce a caminho do cemitério, acontecem.
Quanto a CGI do título, Sato faz uma leve comparação com as CGI em Final Fantasy, dizendo: "[...] você vê, em Final Fantasy, todos parecem perfeitos. Quando criei Maria, fiz questão de desenhar imperfeições no rosto dela... [aponta para um pôster do jogo, com Maria na arte] Eu acho que... ela é morena. Não é loira. Ela é morena, ela pinta o cabelo." e diz o mesmo sobre personagens como o Angela e Eddie, "[...] Angela deveria ter em volta de 16, 17 anos no jogo... (complementa) porém você vê essas sombras? (aponta a parte do queixo) Tentei fazer essa animação facial parecer um pouco... desconfortável, mais velha." e um adendo, a dubladora que contrataram era a única que não se assemelhava em idade com a personagem, também proposital. Ito então finaliza "A pupila dele (Eddie) é um pouco maior, se comparar com a dos outros personagens. A direção dos olhares dele, parecem ser opostas. E, sabe, o olhar dele se move primeiro, do que os outros personagens... Fiz isso de propósito."
O combate é um tanto lento assim como a movimentação, mas em perspectiva da época, os jogos de terror com controles de tanque passavam por essa mesma realidade. Não só isso, mas acredito que um combate mais rápido traria mais problemas que soluções ao jogo, afinal, o protagonista não é nenhum lutador experiente ou atirador de elite. A variedade de equipamentos também é bem pequena, o que é compensado com uma gama de finais que o jogador pode causar dependendo de coisas específicas que faz ao longo da campanha, trazendo um fator replay bem-vindo mas que definitivamente poderia ter incluído mais equipamentos.
O icônico Pyramid Head, ou como referido no manual "Red Pyramid Thing" estreia aqui, sendo parte da psiquê de James Sunderland, que utiliza um enorme capacete em formato de pirâmide feito de um material parecido com aço, usado para simbolizar o peso que o protagonista carrega em sua vida após o ocorrido com sua esposa. Como visto em um quadro no jogo, ele retrata a importante e recorrente figura do Carrasco. Inspirado em quadros de Francis Beacon, a ideia inicial era criar um Carrasco que utilizasse uma máscara por todo o tempo, para que ao longo da jornada, James descobrisse que aquilo era um humano por debaixo daquele véu. Então, Ito levou o conceito um pouco mais a frente, segundo ele: "[...] O triângulo tem seus lados retos e isso resulta nisso pontiagudo, esse aspecto agudo sugere uma possiblidade de dor. O formato triangular também ajuda a explicar o papel do monstro no jogo[...]"
A temática principal que envolve aqui é culpa, ou pelo menos, uma parcela dela. Cada um tem sua culpa, e como não se existe uma deusa Iustitia na vida real que pode pesar e julgar cada um, trata-se da mente do indivíduo. No entanto, na sociedade, a mente do indivíduo vale menos que o bem-estar coletivo. Veja bem, ao procurar um emprego, ao sair na rua, ao postar algo na internet, vale mais o consenso que têm de você, do que o que você realmente é, no interior - que talvez seja o que importa. A moralidade é complexa.
No fim, tens de saber o que queres para consigo mesmo, e com isso chegamos ao fim da obra. Como já dito, o jogo possui uma gama de finais, e cada um desses tem relação com como James trata sua culpa. Toda essa decisão final já seria dolorida o suficiente, no entanto, graças a uma das melhores performances já entregues a arte dos vídeo-games por parte de Monica Taylor Horgan, a leitura da carta final de Mary é arrepiante e beira a perfeição. Tanto beira a perfeição que, por parte da Team Silent, fizeram questão de que a atriz não tivesse lido esse script até que fosse o dia de gravar. Graças a isso, o choro e melancolia que você vê no final é realmente o choro dela ao ler.
Assim como várias peças de arte que acabam por receber mais reconhecimento com o passar do tempo que no próprio período em que são produzidas, Silent Hill 2 permanece como um dos jogos mais importantes da história e recebe vários projetos por parte dos fãs, como o Silent Hill 2 Enhanced Edition, que trouxeram todas as texturas e gráficos do jogo a maior qualidade possível, melhorando as fontes e aumentando a framerate do jogo, além de claro, ser agraciada por novos fãs, mods, um remake e uma adaptação aos cinemas dirigido pelo francês Christophe Gans. Quanto a Team Silent, há um falso consenso de que o estúdio de desenvolvimento manteve-se com os mesmos integrantes ao longo de toda sua jornada, entretanto, isto é falso. Embora o núcleo da Team Silent seja Masahiro Ito, Akira Yamaoka e Hiroyuki Owaku, muitos membros foram para outros projetos. No caso do compositor Yamaoka, após o lançamento de Shattered Memories (2009) e o visível declínio da franquia, viu uma oportunidade de transferir-se e assim fez, iniciando outra etapa de sua carreira na Grasshopper Manufacture, fundada por Goichi Suda. Keiichiro Toyama, diretor do primeiro título, fundava uma divisão dentro da Japan Studio, conhecida como Project Siren (ou Team Gravity como passou a ser reconhecida décadas depois) que após alguns anos resultou nos títulos da saga Siren, Gravity Rush e o recém-anunciado Slitterhead. Satoshi Sato hoje trabalha na Nintendo há mais de uma década, sendo diretor de arte em diversos jogos da franquia Mario vs. Donkey Kong e Paper Mario.
É curioso que grande parte dos times talentosos e benquistos da Konami sempre seguem o caminho de desmanche. Seus funcionários usualmente procuram abrigo em outras companhias, não que isso seja uma surpresa vindo de uma empresa dirigida pela poderosa família Kozuki. De acordo com um relatório feito pela Nikkei, constam supostas alegações como:
Tratar os seus funcionários como prisioneiros, com câmeras não para segurança, mas sim para monitorar os seus movimentos em adição aos cartões de ponto com o objetivo de garantir que seus intervalos de almoço sejam como estipulados, caso contrário divulgam o nome do trabalhador em todo o setor como forma de humilhação;
Randomizar e alterar os endereços de e-mail da maioria dos funcionários a cada poucos meses, dificultando a comunicação entre eles fora do ambiente de trabalho monitorado;
Reatribuir desenvolvedores de jogos que não são vistos como úteis para empregos como guarda de segurança, pessoal de limpeza ou trabalhadores de fábricas de máquinas caça-níqueis;
Colocar ex-funcionários na lista negra e tentar impedi-los de encontrar novos empregos na indústria;
Ameaça de tomar medidas legais contra ex-funcionários que dão entrevistas à mídia.
Um dos incidentes mais chocantes relacionados a esse assunto foi a tentativa de prisão por homicídio no escritório da Konami em 2021. Um ex-funcionário agrediu seu ex-chefe batendo-lhe na nuca com um extintor de incêndio, supostamente devido a assédio de poder. O agressor foi preso e acusado de tentativa de homicídio. Isto mostra o quão extrema a situação na Konami pode ser para alguns trabalhadores, e culmina no estado deplorável e vergonhoso cujo seus produtos se encontram há mais de uma década.
Era um mercado praticamente inexplorado, antes desbravado de forma rasa por Alone in The Dark, Clock Tower e de certa maneira Sweet Home, porém, nunca lucrativo como Biohazard era. Logo, para que não se perdesse a ascenção desta onda comercial, a Konami reservou parte de seu orçamento e incumbiu seu time B da então KCET (Konami Computer Entertainment Tokyo) de criar uma competição a Resident Evil, obviamente para o mesmo console.
Assim então, o 32-bit recebia Silent Hill no início de 1999, que por ventura também se tornou Greatest Hits e aspirava por uma sequência. Esta que iniciou sua produção logo em seguida, ainda em junho do mesmo ano. Assim como Metal Gear Solid, também da Konami, Silent Hill elevava o PlayStation ao limite, diferente do recém-lançado Biohazard 3: Last Escape (Resident Evil 3: Nemesis, no Ocidente), que reutilizava diversos assets do seu antecessor, Resident Evil 2. Tudo apontava para que a sequência do novo jogo da Konami fosse o melhor imaginável. Logo após o enorme sucesso de Silent Hill, o então time B da KCET foi renomeado para Team Silent, e, como o nome já diz, foram criados com o intuito de transformar o seu novo sucesso em vários lançamentos. Alguns nomes que viriam a ser conhecidos que integravam o desenvolvimento eram: Hiroyuki Owaku, sendo responsável pelo cenário do jogo, Akihiro Imamura, antes programador do jogo e agora produtor, Akira Yamaoka, produtor de som/efeitos sonoros e compositor da trilha sonora, Masahiro Ito, diretor de arte, design de monstros e backgrounds e Satoshi Sato, animador de CGI.
Enquanto a Capcom pensava em como fazer seu quarto título numerado, com um desenvolvimento problemático que acabou gerando diversos spin-offs ou lançamentos não-numerados como o Resident Evil Survivor, Resident Evil Gaiden, Resident Evil: Code Veronica e futuramente Devil May Cry e Haunting Ground, a Team Silent dedicava-se somente a seu próximo título, este que, desta vez, não seria lançado ao defasado console 32-bit. Agora, seu mais novo projeto ambicioso visava o novo mercado em torno do promissor hardware do PlayStation 2, recém-lançado naquele período, no início de 2000.
Sem muitas informações ao público durante sua produção desde junho de 1999, foi na E3 de 2001, realizada em meados de maio, no palco da Konami, que fomos agraciados com a música "Theme of Laura", um novo protagonista, uma CGI assustadora de bonita e uma atuação invejável. Um homem adulto sendo questionado por sua mulher, esta que realça o quanto ele sempre foi esquecido das coisas, acompanhados de um som constante de metal arrastando pelo chão (eles fizeram questão de não mostrar o que ou quem causava o barulho). Poucos meses depois, em 25 de setembro de 2001, Silent Hill 2 chega as prateleiras das lojas. Na América do Norte, sua capa retrata o momento em que Angela se encontra com uma faca, encarando a si mesmo no espelho, em seu quarto - esta que tenho em mãos, o lançamento original de 2001 da América do Norte. No Japão, a capa é uma parede cinzenta repleta de papéis vermelhos, isto é, os Pontos de Salvamento no jogo, que também são recursos no roteiro - definitivamente a capa mais conceitual - enquanto a capa do continente europeu utiliza dos olhos de Maria. Voltando, o lançamento é bem recebido pela crítica e em um mês após sua chegada, já em outubro, batia mais de um milhão de vendas atingindo o mesmo patamar Greatest Hits de seu antecessor.
Diferente do primeiro título, onde estamos na pele de Harry, um pai herói que está em busca de sua filha, desvendando sobre essa cidade problemática envolvida em rituais religiosos repletos de sacrifícios, o jogador claramente consegue perceber o lado certo e errado. Aqui, a abordagem é o oposto disso. James é nojento, e não um herói como Harry. Isto inclusive afasta o público japonês em um primeiro momento - razão esta pela qual Silent Hill 3 retorna com o culto e com Cheryl - que não se vê por satisfeito nesta nova trama sem heróis nem ligações ao título anterior, com exceção da já conhecida cidade.
Algo sobre a solidão e a melancolia dos apartamentos, das ruas vazias e dos corredores estreitos com portas trancadas trazem algo familiar, mas estrangeiro. Um senso de acolhimento e exclusão que, por mais que antípoda, causam uma tranquilidade no profundo da alma, como se tudo aquilo fosse uma segunda casa. Era algo jamais antes visto e que até hoje gera diversas réplicas e continua influente. Essa aura mística e misteriosa em torno do jogo vem justamente da sua concepção inicial, que em contraste com o seu antecessor, Silent Hill 2 é mais uma trágica história de amor que um jogo de terror ou survival horror.
O fato de ser um vídeo-game e não um filme ou livro, é justamente o que faz o título ser perfeitamente compreensível, o que dificulta ainda mais as adaptações ao cinema. Ângulos de câmera, metáforas e quebras da quarta parede conversam contigo. Munido em um combate lento regado a recursos e interações com o ambiente ou itens, fazem com que o jogador se sinta imerso na cidade da névoa. São pequenas nuances que dão forma a um trabalho esculpido com esmero. Relatar como cada detalhe foi pensado e aprimorado para que sejas incomodado seria um eufemismo: é claro que foi.
Tudo isso começa em uma premissa simples: James recebeu uma carta de sua esposa Mary, falecida há três anos. O conteúdo da carta insiste que ela o está esperando em um "local especial" deles, na cidade de Silent Hill. Não é preciso pensar para concluir que uma pessoa morta não pode escrever uma carta, e mesmo ciente desse fato ele vai atrás de sua amada sem se importar com o que o aguarda.
Assim como em obras clássicas como "O Pequeno Príncipe" e "Alice no País das Maravilhas", quando o leitor é jovem, a obra possui um sentido que, quando adulto, não só se altera como também se mistura e recebe um novo significado, tornando-se ainda mais carinhoso. Entretanto, Silent Hill 2 não traz necessariamente a influência destes clássicos, mas sim de obras como "Crime e Castigo" de Dostoiévski, "Jacob's Ladder" de Lyne (uma das chaves do jogo se chama Lyne House Key, referência direta), "No Language But a Cry" de D'Ambrosio, "Eraserhead" e também "Blue Velvet" de Lynch.
O roteiro, com seu princípio compreensível, consegue introduzir novos personagens e novas localidades com primor graças ao uso dos ambientes e música como forma de narrativa. Por exemplo, o banheiro no apartamento em que encontramos Eddie ou do espelho no quarto de Angela te dão sinais do que ocorreu por ali. É implícito mas perceptível. Evidente que, transmitir emoções não é algo simples de se fazer especialmente em uma obra retratando mentes conturbadas, portanto isso é coroado graças a dublagem etérea e surreal dos personagens: todas as performances são feitas de forma distante, serena e principalmente sem propósito ou motivação aparente - ninguém está motivado o suficiente para conseguir feitos ou perseguir sonhos, eles estão à deriva nesse plano-existência, sem autoconsciência.
A trilha sonora e efeitos sonoros sendo uma das melhores de todos os tempos compostas por Akira Yamaoka, faixas como "White Noiz", "Forest", "Alone in Town" e "Null Moon" causam um distanciamento com o lado pesado e incômodo do jogo, entregando ao jogador um momento de paz e reflexão, enquanto "Betrayal", "Blank Fairy" e "Fermata in Mystic Air" desconfortam e fazem questão de arrepiar o mesmo, causando um contraste monocromático entre segurança e insegurança, certeza e dúvida. A divulgação do jogo feito em seu trailer, estreiava a faixa "Theme of Laura" e, segundo o próprio (trecho retirado do Making of Silent Hill 2, gravado pela francesa TV Fun e contido na edição europeia do jogo) "[...] Eu demorei três dias pra compô-la (risos) [...] "Eu não acho que a melodia seja a coisa mais importante da música, entretanto, eu queria algo com uma melodia triste, mas com uma batida forte. Acima de tudo, eu queria ter certeza de que as pessoas sentissem algo quando ouvissem as músicas, que causasse algo nelas."
Tratando-se do design de som, o compositor também não poupou as comparações com a franquia da Capcom " [...] Em Bio (Resident Evil) os sons são algo mais formais, são mais convencionais, quase como se nós estivéssemos acostumados a ouvir isso. Já em Silent Hill 2, tentei fazer algo que fosse desafiar a sua mente, como se os sons estivessem passeando por debaixo de sua pele. O que eu quero dizer com isso é criar uma reação física ao jogador como apreensão e desconforto." Dessa maneira, os pequenos murmúrios quando se aproxima em um dos quartos dos apartamentos, o som de cavalgar que se aproxima de forma rápida em torno do protagonista ou até mesmo o som similar ao arfar de um cachorro que o acompanha assim que desce a caminho do cemitério, acontecem.
Quanto a CGI do título, Sato faz uma leve comparação com as CGI em Final Fantasy, dizendo: "[...] você vê, em Final Fantasy, todos parecem perfeitos. Quando criei Maria, fiz questão de desenhar imperfeições no rosto dela... [aponta para um pôster do jogo, com Maria na arte] Eu acho que... ela é morena. Não é loira. Ela é morena, ela pinta o cabelo." e diz o mesmo sobre personagens como o Angela e Eddie, "[...] Angela deveria ter em volta de 16, 17 anos no jogo... (complementa) porém você vê essas sombras? (aponta a parte do queixo) Tentei fazer essa animação facial parecer um pouco... desconfortável, mais velha." e um adendo, a dubladora que contrataram era a única que não se assemelhava em idade com a personagem, também proposital. Ito então finaliza "A pupila dele (Eddie) é um pouco maior, se comparar com a dos outros personagens. A direção dos olhares dele, parecem ser opostas. E, sabe, o olhar dele se move primeiro, do que os outros personagens... Fiz isso de propósito."
O combate é um tanto lento assim como a movimentação, mas em perspectiva da época, os jogos de terror com controles de tanque passavam por essa mesma realidade. Não só isso, mas acredito que um combate mais rápido traria mais problemas que soluções ao jogo, afinal, o protagonista não é nenhum lutador experiente ou atirador de elite. A variedade de equipamentos também é bem pequena, o que é compensado com uma gama de finais que o jogador pode causar dependendo de coisas específicas que faz ao longo da campanha, trazendo um fator replay bem-vindo mas que definitivamente poderia ter incluído mais equipamentos.
O icônico Pyramid Head, ou como referido no manual "Red Pyramid Thing" estreia aqui, sendo parte da psiquê de James Sunderland, que utiliza um enorme capacete em formato de pirâmide feito de um material parecido com aço, usado para simbolizar o peso que o protagonista carrega em sua vida após o ocorrido com sua esposa. Como visto em um quadro no jogo, ele retrata a importante e recorrente figura do Carrasco. Inspirado em quadros de Francis Beacon, a ideia inicial era criar um Carrasco que utilizasse uma máscara por todo o tempo, para que ao longo da jornada, James descobrisse que aquilo era um humano por debaixo daquele véu. Então, Ito levou o conceito um pouco mais a frente, segundo ele: "[...] O triângulo tem seus lados retos e isso resulta nisso pontiagudo, esse aspecto agudo sugere uma possiblidade de dor. O formato triangular também ajuda a explicar o papel do monstro no jogo[...]"
A temática principal que envolve aqui é culpa, ou pelo menos, uma parcela dela. Cada um tem sua culpa, e como não se existe uma deusa Iustitia na vida real que pode pesar e julgar cada um, trata-se da mente do indivíduo. No entanto, na sociedade, a mente do indivíduo vale menos que o bem-estar coletivo. Veja bem, ao procurar um emprego, ao sair na rua, ao postar algo na internet, vale mais o consenso que têm de você, do que o que você realmente é, no interior - que talvez seja o que importa. A moralidade é complexa.
No fim, tens de saber o que queres para consigo mesmo, e com isso chegamos ao fim da obra. Como já dito, o jogo possui uma gama de finais, e cada um desses tem relação com como James trata sua culpa. Toda essa decisão final já seria dolorida o suficiente, no entanto, graças a uma das melhores performances já entregues a arte dos vídeo-games por parte de Monica Taylor Horgan, a leitura da carta final de Mary é arrepiante e beira a perfeição. Tanto beira a perfeição que, por parte da Team Silent, fizeram questão de que a atriz não tivesse lido esse script até que fosse o dia de gravar. Graças a isso, o choro e melancolia que você vê no final é realmente o choro dela ao ler.
Assim como várias peças de arte que acabam por receber mais reconhecimento com o passar do tempo que no próprio período em que são produzidas, Silent Hill 2 permanece como um dos jogos mais importantes da história e recebe vários projetos por parte dos fãs, como o Silent Hill 2 Enhanced Edition, que trouxeram todas as texturas e gráficos do jogo a maior qualidade possível, melhorando as fontes e aumentando a framerate do jogo, além de claro, ser agraciada por novos fãs, mods, um remake e uma adaptação aos cinemas dirigido pelo francês Christophe Gans. Quanto a Team Silent, há um falso consenso de que o estúdio de desenvolvimento manteve-se com os mesmos integrantes ao longo de toda sua jornada, entretanto, isto é falso. Embora o núcleo da Team Silent seja Masahiro Ito, Akira Yamaoka e Hiroyuki Owaku, muitos membros foram para outros projetos. No caso do compositor Yamaoka, após o lançamento de Shattered Memories (2009) e o visível declínio da franquia, viu uma oportunidade de transferir-se e assim fez, iniciando outra etapa de sua carreira na Grasshopper Manufacture, fundada por Goichi Suda. Keiichiro Toyama, diretor do primeiro título, fundava uma divisão dentro da Japan Studio, conhecida como Project Siren (ou Team Gravity como passou a ser reconhecida décadas depois) que após alguns anos resultou nos títulos da saga Siren, Gravity Rush e o recém-anunciado Slitterhead. Satoshi Sato hoje trabalha na Nintendo há mais de uma década, sendo diretor de arte em diversos jogos da franquia Mario vs. Donkey Kong e Paper Mario.
É curioso que grande parte dos times talentosos e benquistos da Konami sempre seguem o caminho de desmanche. Seus funcionários usualmente procuram abrigo em outras companhias, não que isso seja uma surpresa vindo de uma empresa dirigida pela poderosa família Kozuki. De acordo com um relatório feito pela Nikkei, constam supostas alegações como:
Tratar os seus funcionários como prisioneiros, com câmeras não para segurança, mas sim para monitorar os seus movimentos em adição aos cartões de ponto com o objetivo de garantir que seus intervalos de almoço sejam como estipulados, caso contrário divulgam o nome do trabalhador em todo o setor como forma de humilhação;
Randomizar e alterar os endereços de e-mail da maioria dos funcionários a cada poucos meses, dificultando a comunicação entre eles fora do ambiente de trabalho monitorado;
Reatribuir desenvolvedores de jogos que não são vistos como úteis para empregos como guarda de segurança, pessoal de limpeza ou trabalhadores de fábricas de máquinas caça-níqueis;
Colocar ex-funcionários na lista negra e tentar impedi-los de encontrar novos empregos na indústria;
Ameaça de tomar medidas legais contra ex-funcionários que dão entrevistas à mídia.
Um dos incidentes mais chocantes relacionados a esse assunto foi a tentativa de prisão por homicídio no escritório da Konami em 2021. Um ex-funcionário agrediu seu ex-chefe batendo-lhe na nuca com um extintor de incêndio, supostamente devido a assédio de poder. O agressor foi preso e acusado de tentativa de homicídio. Isto mostra o quão extrema a situação na Konami pode ser para alguns trabalhadores, e culmina no estado deplorável e vergonhoso cujo seus produtos se encontram há mais de uma década.
A Capcom sempre soube o segredo para se tornar uma gigante da indústria. Crie bons jogos, faça deles uma franquia, transforme-os em uma subfranquia e tenha estúdios B, C e D que possam fazer suas releases anuais, semestrais e mensais constantemente. Mega Man Battle Network é um desses, outra subfranquia originária do Robô Azul, da qual recebeu muitos títulos durante o início até meados dos anos 2000.
Já quando jovem eu era apaixonado por Mega Man, conheci a saga provavelmente no X4 lá no meu PlayStation. Na época um dos desenhos (ou melhor, Anime) que passava era o famoso Mega Man NT Warrior do qual tenho os CD's até hoje.
Embora muito fã do anime, nunca havia jogado o jogo e não sei nem o motivo, afinal, sempre esteve no meu radar e sempre tive a curiosidade em testar, assim como a outra saga quase que contemporânea Star Force, do Nintendo DS. Enfim, o dia de jogar Battle Network chegou.
Logo de cara, amei reencontrar os personagens que eu conhecia na infância, sabe? Até a maneira como a cidade e as casas são já tava meio que fixado dentro da minha mente. Durante a gameplay ia até relembrando de alguns episódios aleatórios.
A forma como o jogo funciona é basicamente alternar entre o mundo real e o mundo virtual, onde seus combates e a maior parte da sua aventura é na Network. De início, é legal conseguir plugar (ou jack in como é no jogo) em alguns lugares tipo a T.V., Casa do Cachorro (sim, no futuro de Mega Man BN as casinhas de cachorro tem tomadas?!) ou até mesmo um piano e em consequência, conseguir entender o motivo pelo qual aquilo parou de funcionar ou apresenta problemas. Premissa interessante.
Porém, não é só de premissa que o jogo se faz, o principal aspecto é a gameplay, mesmo. Fora do mundo virtual, o jogo é um RPG dos mais tradicionais imagináveis. Você interage com os NPCs, eles respondem de forma genérica. Você interage com coisas, o personagem tem algo a dizer. Você pode pressionar "START" abrir seu menu e salvar o jogo, alterar algumas opções, enfim. É igual a muito do que você já jogou.
O combate do jogo funciona por um sistema de cartas (eles referem-se a "Chips" no game) dos quais o jogador pode utilizar (ou passar um turno para acumular mais chips para depois) para que auxilie o MegaMan.exe (acho muito fofo ".exe" no fim) no combate, podendo combinar seus Chips com outros da mesma categoria - no caso a letra, por exemplo, 3 Chips de Electric Sword de letra "J" ou 3 Chips diferentes, mas todos da mesma letra. É possível atacar sem os Battle Chips, obviamente, fazendo assim o nosso robôzinho atirar com seu famoso canhão de mão. Robô este que, nesse game, possui Upgrades que podem ser feitos, incluindo sua HP, o dano do seu tiro, carregamento do seu tiro e a velocidade do disparo - tudo isso em um campo estratégico limitado, com 9 espaços de cada lado sendo os outros 9 dos adversários. É bem feito. É legal você desviar a atacar os inimigos em um campo e depois de alguns segundos poder usar seus Battle Chips. Traz uma dinâmica muito boa e somado com o sistema de Upgrades e de obtenção de mais Chips (via batalhas ou o .exe Mercador) se torna muito foda. Porém, esse aspecto tão bom do jogo é destroçado por conta do Level Design pra lá de entediante.
Todo o jogo (com exceção do Primeiro Ato e Segundo Ato, basicamente) tem a Network consistida de vários caminhos sendo que só um vai te permitir progredir. Desses vários caminhos, alguns são bloqueados baseados no lugar que você plugou ou nos /"Insira nome" de um personagem que o Jogador ainda não tem a conexão de entrada/saída. Em um momento, vai ser no Sistema do Metrô, em outro na Escola, em outro nas Water Works da Cidade, em outro momento na Power Plant e por aí vai, sendo cada vez mais complicado e mais longo, sendo RECHEADO (e eu digo RECHEADO MESMO) de Random Encounters. Ou seja, você tá andando e PÁ! Vai ter que entrar em combate. Diferente de outros jogos dos quais você tem recursos para conseguir evitar o combate, em Mega Man Battle Network você só tem um Chip chamado Escape que te retira de batalha... Sim, você tem que entrar em batalha para poder sair da batalha. É patético, e faz com que os caminhos múltiplos e nada intuitivos piorem demasiadamente conforme o jogador explora - o que dificulta ainda mais por que você tá pensando "Opa, já passei por aqui, já fui por ali..." e é jogado para uma batalha. Após sair da batalha, você já esqueceu toda a linha de raciocínio que estava - e não dá pra jogar de forma No Brain em Fast Forward justamente por que o sistema de batalhas do jogo tem o elemento Tempo Real.
Quanto ao plot do jogo, é bobo. Não se aprofunda em nada e os personagens são genéricos, exatamente como já esperado.
A música é... nada demais. Pensando agora, eu lembro de duas delas justamente por que repetiam MUITO no gameplay loop do game, mas elas nem boas são. E as outras são totalmente esquecíveis. Mas não, não tem nenhuma ruim, também. O mesmo eu não posso dizer dos SFX, que são muito gostosinhos de se ouvir e não incomodam muito.
O jogo tem um visual aceitável para o Game Boy Advance, seus sprites são bonitinhos e os locais tem alguma personalidade aqui e ali, embora os pisos sejam sempre uns quadradinhos idênticos. As variadas Redes são legais mas depois de duas ou três delas você vê como são muito padronizadas. Chão igual, fundo sempre algum .png e a coloração variada. O que carrega muito é o fato de todos personagens serem muito charmosos visualmente, tanto no mundo real quanto os .exe.
Veja bem, é legal coletar os Battle Chips ou comprá-los do Mercador Cibernético (ou da Loja do Higsby). Assim como é maneiro colocar seus PowerUps em HP, ou Damage ou qualquer outro. É muito foda enfrentar alguns inimigos como o GutsMan.exe, WoodMan.exe, ProtoMan.exe e outros, desviar no momento certo, ficar duas rodadas sem utilizar nada para combinar seus Chips depois de 2 turnos para causar um dano absurdo neles. Ou utilizar Chips de aliados, tipo o da Roll.exe. Até mesmo os que controlam o campo de batalha, quebrando os pisos ou roubando espaço do inimigo. Mas em contrapartida, nada disso é suficiente para que o jogo seja elevado a um patamar das jóias da Nova Arte.
Analisando por completo, o jogo não é ruim. Também não é muito bom. Só é um tipo de jogo do qual o jogador nunca mais vai querer tocar, simplesmente por que ele traz um sistema de combate divertido cujo único propósito é ser dilacerado pelo decorrer da jornada.
No fim, Mega Man Battle Network é um bom exemplo de como o Level Design pode deixar um jogo charmoso, viciante e com um combate legal, em algo muito, muito TEDIOSO.
Resumindo: Esse jogo é um grande Rock Tunnel de Pokémon Fire Red/Leaf Green e você não tem o HM Flash e nenhum Repel. Boa sorte na chegada até Lavender Town.
Já quando jovem eu era apaixonado por Mega Man, conheci a saga provavelmente no X4 lá no meu PlayStation. Na época um dos desenhos (ou melhor, Anime) que passava era o famoso Mega Man NT Warrior do qual tenho os CD's até hoje.
Embora muito fã do anime, nunca havia jogado o jogo e não sei nem o motivo, afinal, sempre esteve no meu radar e sempre tive a curiosidade em testar, assim como a outra saga quase que contemporânea Star Force, do Nintendo DS. Enfim, o dia de jogar Battle Network chegou.
Logo de cara, amei reencontrar os personagens que eu conhecia na infância, sabe? Até a maneira como a cidade e as casas são já tava meio que fixado dentro da minha mente. Durante a gameplay ia até relembrando de alguns episódios aleatórios.
A forma como o jogo funciona é basicamente alternar entre o mundo real e o mundo virtual, onde seus combates e a maior parte da sua aventura é na Network. De início, é legal conseguir plugar (ou jack in como é no jogo) em alguns lugares tipo a T.V., Casa do Cachorro (sim, no futuro de Mega Man BN as casinhas de cachorro tem tomadas?!) ou até mesmo um piano e em consequência, conseguir entender o motivo pelo qual aquilo parou de funcionar ou apresenta problemas. Premissa interessante.
Porém, não é só de premissa que o jogo se faz, o principal aspecto é a gameplay, mesmo. Fora do mundo virtual, o jogo é um RPG dos mais tradicionais imagináveis. Você interage com os NPCs, eles respondem de forma genérica. Você interage com coisas, o personagem tem algo a dizer. Você pode pressionar "START" abrir seu menu e salvar o jogo, alterar algumas opções, enfim. É igual a muito do que você já jogou.
O combate do jogo funciona por um sistema de cartas (eles referem-se a "Chips" no game) dos quais o jogador pode utilizar (ou passar um turno para acumular mais chips para depois) para que auxilie o MegaMan.exe (acho muito fofo ".exe" no fim) no combate, podendo combinar seus Chips com outros da mesma categoria - no caso a letra, por exemplo, 3 Chips de Electric Sword de letra "J" ou 3 Chips diferentes, mas todos da mesma letra. É possível atacar sem os Battle Chips, obviamente, fazendo assim o nosso robôzinho atirar com seu famoso canhão de mão. Robô este que, nesse game, possui Upgrades que podem ser feitos, incluindo sua HP, o dano do seu tiro, carregamento do seu tiro e a velocidade do disparo - tudo isso em um campo estratégico limitado, com 9 espaços de cada lado sendo os outros 9 dos adversários. É bem feito. É legal você desviar a atacar os inimigos em um campo e depois de alguns segundos poder usar seus Battle Chips. Traz uma dinâmica muito boa e somado com o sistema de Upgrades e de obtenção de mais Chips (via batalhas ou o .exe Mercador) se torna muito foda. Porém, esse aspecto tão bom do jogo é destroçado por conta do Level Design pra lá de entediante.
Todo o jogo (com exceção do Primeiro Ato e Segundo Ato, basicamente) tem a Network consistida de vários caminhos sendo que só um vai te permitir progredir. Desses vários caminhos, alguns são bloqueados baseados no lugar que você plugou ou nos /"Insira nome" de um personagem que o Jogador ainda não tem a conexão de entrada/saída. Em um momento, vai ser no Sistema do Metrô, em outro na Escola, em outro nas Water Works da Cidade, em outro momento na Power Plant e por aí vai, sendo cada vez mais complicado e mais longo, sendo RECHEADO (e eu digo RECHEADO MESMO) de Random Encounters. Ou seja, você tá andando e PÁ! Vai ter que entrar em combate. Diferente de outros jogos dos quais você tem recursos para conseguir evitar o combate, em Mega Man Battle Network você só tem um Chip chamado Escape que te retira de batalha... Sim, você tem que entrar em batalha para poder sair da batalha. É patético, e faz com que os caminhos múltiplos e nada intuitivos piorem demasiadamente conforme o jogador explora - o que dificulta ainda mais por que você tá pensando "Opa, já passei por aqui, já fui por ali..." e é jogado para uma batalha. Após sair da batalha, você já esqueceu toda a linha de raciocínio que estava - e não dá pra jogar de forma No Brain em Fast Forward justamente por que o sistema de batalhas do jogo tem o elemento Tempo Real.
Quanto ao plot do jogo, é bobo. Não se aprofunda em nada e os personagens são genéricos, exatamente como já esperado.
A música é... nada demais. Pensando agora, eu lembro de duas delas justamente por que repetiam MUITO no gameplay loop do game, mas elas nem boas são. E as outras são totalmente esquecíveis. Mas não, não tem nenhuma ruim, também. O mesmo eu não posso dizer dos SFX, que são muito gostosinhos de se ouvir e não incomodam muito.
O jogo tem um visual aceitável para o Game Boy Advance, seus sprites são bonitinhos e os locais tem alguma personalidade aqui e ali, embora os pisos sejam sempre uns quadradinhos idênticos. As variadas Redes são legais mas depois de duas ou três delas você vê como são muito padronizadas. Chão igual, fundo sempre algum .png e a coloração variada. O que carrega muito é o fato de todos personagens serem muito charmosos visualmente, tanto no mundo real quanto os .exe.
Veja bem, é legal coletar os Battle Chips ou comprá-los do Mercador Cibernético (ou da Loja do Higsby). Assim como é maneiro colocar seus PowerUps em HP, ou Damage ou qualquer outro. É muito foda enfrentar alguns inimigos como o GutsMan.exe, WoodMan.exe, ProtoMan.exe e outros, desviar no momento certo, ficar duas rodadas sem utilizar nada para combinar seus Chips depois de 2 turnos para causar um dano absurdo neles. Ou utilizar Chips de aliados, tipo o da Roll.exe. Até mesmo os que controlam o campo de batalha, quebrando os pisos ou roubando espaço do inimigo. Mas em contrapartida, nada disso é suficiente para que o jogo seja elevado a um patamar das jóias da Nova Arte.
Analisando por completo, o jogo não é ruim. Também não é muito bom. Só é um tipo de jogo do qual o jogador nunca mais vai querer tocar, simplesmente por que ele traz um sistema de combate divertido cujo único propósito é ser dilacerado pelo decorrer da jornada.
No fim, Mega Man Battle Network é um bom exemplo de como o Level Design pode deixar um jogo charmoso, viciante e com um combate legal, em algo muito, muito TEDIOSO.
Resumindo: Esse jogo é um grande Rock Tunnel de Pokémon Fire Red/Leaf Green e você não tem o HM Flash e nenhum Repel. Boa sorte na chegada até Lavender Town.
1992
O PC Engine é recheado de STGs dos mais variados, com alguns títulos mais reconhecidos e aclamados que outros.
Nesse meu ato de desbravar toda a biblioteca de um console como o TurboGrafx-16, é perceptível que a Hudson Soft (em parceria com a NEC, criadora do console em primeiro lugar) sustentou MUITO do gênero.
Comparar Soldier Blade com seus antecessores de releases anuais, essas sendo respectivamente, Super Star Soldier e Final Soldier, é notável a evolução e o aperfeiçoamento na fórmula.
Enquanto Super Star Soldier, embora muito bom, é lento e sem muitos powerups, Soldier Blade é muito mais rápido (já no primeiro stage), possui mais powerups, a mecânica de nave acoplada é melhor (e tem diferenças baseadas no powerup/coloração) e a forma como você pode acelerar o movimento base da nave é melhor e mais útil neste título.
O visual não mudou muito, entretanto, esteticamente é mais agradável aos olhos e o design de inimigos e bosses está bem superior, ainda mais detalhado e bem animado.
O único contra é definitivamente a OST. O título tem uma boa OST e uma boa coletânea de SFX (especialmente o tiro em raios de três direções e os efeitos de explosão/colisão) mas, quando comparado a OST de Final Soldier deixa a desejar um pouco - é esquecível.
A curva de dificuldade também foi ajustada. Enquanto nos anteriores era bastante acessível (o que não é um problema, claro) aqui é um pouquinho mais complicado (justamente por mais complexidade) e logo após alguns stages pode acabar rolando um game-over ocasional.
Na época, a NEC e a Hudson Soft em conjunto estavam trabalhando ao máximo para apoiar o PC Engine trazendo grandes títulos First Party (especialmente que fariam sucesso no público nipônico, afinal, sabiam que o console era relativamente fraco no Ocidente e, nessa época 1990~1993 o Sega Genesis e o Super Nintendo estavam amassando qualquer concorrência) enquanto mantinham seus Third Party em outros sistemas de vídeo-game contemporâneos, e funcionou! Até o momento, grande parte do catálogo deles que joguei no PC Engine é extremamente sólido, não me encontrei com nem um jogo realmente ruim deles.
Enfim, um bom shoot'em up para os padrões da época e do console, com uma trilha sonora frenética, gameplay responsiva e visual crocante.
Nesse meu ato de desbravar toda a biblioteca de um console como o TurboGrafx-16, é perceptível que a Hudson Soft (em parceria com a NEC, criadora do console em primeiro lugar) sustentou MUITO do gênero.
Comparar Soldier Blade com seus antecessores de releases anuais, essas sendo respectivamente, Super Star Soldier e Final Soldier, é notável a evolução e o aperfeiçoamento na fórmula.
Enquanto Super Star Soldier, embora muito bom, é lento e sem muitos powerups, Soldier Blade é muito mais rápido (já no primeiro stage), possui mais powerups, a mecânica de nave acoplada é melhor (e tem diferenças baseadas no powerup/coloração) e a forma como você pode acelerar o movimento base da nave é melhor e mais útil neste título.
O visual não mudou muito, entretanto, esteticamente é mais agradável aos olhos e o design de inimigos e bosses está bem superior, ainda mais detalhado e bem animado.
O único contra é definitivamente a OST. O título tem uma boa OST e uma boa coletânea de SFX (especialmente o tiro em raios de três direções e os efeitos de explosão/colisão) mas, quando comparado a OST de Final Soldier deixa a desejar um pouco - é esquecível.
A curva de dificuldade também foi ajustada. Enquanto nos anteriores era bastante acessível (o que não é um problema, claro) aqui é um pouquinho mais complicado (justamente por mais complexidade) e logo após alguns stages pode acabar rolando um game-over ocasional.
Na época, a NEC e a Hudson Soft em conjunto estavam trabalhando ao máximo para apoiar o PC Engine trazendo grandes títulos First Party (especialmente que fariam sucesso no público nipônico, afinal, sabiam que o console era relativamente fraco no Ocidente e, nessa época 1990~1993 o Sega Genesis e o Super Nintendo estavam amassando qualquer concorrência) enquanto mantinham seus Third Party em outros sistemas de vídeo-game contemporâneos, e funcionou! Até o momento, grande parte do catálogo deles que joguei no PC Engine é extremamente sólido, não me encontrei com nem um jogo realmente ruim deles.
Enfim, um bom shoot'em up para os padrões da época e do console, com uma trilha sonora frenética, gameplay responsiva e visual crocante.
1996
Sexy Parodius é um shmup divertido e sem muitas pretensões além de encher a sua tela de coisas fofas, diálogos engraçados (os quais você vê antes de iniciar os stages), mulheres seminuas, cenários nonsense que dão água na boca de tão bonitos e bem feitos e... muito tiro, PEW PEW PEW.
O jogo não é difícil (embora possua muitas dificuldades variando do Easiest pro Hardest, esse que é UM INFERNO), possui uma boa variedade de personagens (Hikaru sendo a minha favorita, fofíssima), fases distintas (com missões secundárias tipo pegar os Ratos ou Moedas) variadas entre "A" e "B", um visual estonteante e os powerups são aceitáveis - embora eu acho um pouco complicado de entender o que cada cor é e o que cada um faz, além de serem bem nada demais - sendo o aspecto mais fraco do jogo.
Não só isso mas a trilha sonora do jogo é atraente, composta de músicas clássicas que você com certeza já ouviu porém rearranjadas de uma forma mais carnivale.
Peguei o final que o polvo entra dentro do lençol que a mina nua tá, sendo uma espécie de Happy Ending eu suponho? Sei lá.
De qualquer forma, é divertido e fácil de jogar e por ter uma variedade de stages A/B, tem uma replayabilidade interessante.
O jogo não é difícil (embora possua muitas dificuldades variando do Easiest pro Hardest, esse que é UM INFERNO), possui uma boa variedade de personagens (Hikaru sendo a minha favorita, fofíssima), fases distintas (com missões secundárias tipo pegar os Ratos ou Moedas) variadas entre "A" e "B", um visual estonteante e os powerups são aceitáveis - embora eu acho um pouco complicado de entender o que cada cor é e o que cada um faz, além de serem bem nada demais - sendo o aspecto mais fraco do jogo.
Não só isso mas a trilha sonora do jogo é atraente, composta de músicas clássicas que você com certeza já ouviu porém rearranjadas de uma forma mais carnivale.
Peguei o final que o polvo entra dentro do lençol que a mina nua tá, sendo uma espécie de Happy Ending eu suponho? Sei lá.
De qualquer forma, é divertido e fácil de jogar e por ter uma variedade de stages A/B, tem uma replayabilidade interessante.
2022
Desde que vídeogame é vídeogame, jogo de mundo aberto é um saco. Depois de dropar o jogo quatro vezes, eu finalmente terminei O Anel Prístino (como foi localizado em nossa terra Tupiniquim) e ainda não sinto que absorvi tudo que a obra tem a me oferecer como consumidor.
Elden Ring é foda em tantos aspectos e é um ótimo Soulslike, mas ainda assim, eu simplesmente me sentia oprimido pela quantidade de coisa que o jogo possui. Isso não é ruim (pelo contrário), porém, são tantas e tantas coisas pra pegar (itens, talismãs, equipamentos, feitiços) e tantos locais pra explorar que eu ficava perdido, somado com a falta de linearidade, eu me sentia incomodado por boa parte do tempo - também tenho reclamação quanto as quests, que em todo jogo da fromsoftware do gênero soulslike possuem a característica de serem bem difíceis de fazer, localizar e completar sem nenhum guia (eu sou experiente na franquia, imagina isso pra um jogador que nunca jogou um desses?) e também a repetição de alguns padrões no jogo, que vou falar sobre mais a frente.
Dito isso, o jogo é incrível! Cenários lindíssimos (me lembro de descer em Siofra a primeira vez, de enfrentar o Naturalborn of the Void naquele cenário todo cósmico cujo me trouxe memórias de Bloodborne e as Dunas das Lamentações onde enfrentamos o Radahn), lore bem foda (era de se esperar vindo de um bom escritor como o George R.R. Martin!) e combate aqui é o mais sólido da franquia junto com Sekiro e Bloodborne - tudo é rápido, você consegue utilizar o especial da arma, rolar, beber o Estus (aqui no caso é Crimson Tears) rápido (tão rápido quanto DS III) e pular com um botão próprio (cortesia do nosso amado Sekiro).
Não só isso, mas o jogo possui abundância de classes, armas, upgrades, armaduras (o fashion souls desse é o mais brabo de todos), feitiços, encantos, NPC's e, pessoalmente pra mim um dos mais divertidos - a customização do seu personagem!
A character creation em Elden Ring é insana e com certeza é a mais competente da FS até o momento, o que adiciona um valor de replay ainda maior.
Gosto também como o jogo possui chuva, sol, biomas de pântano (perto ali de Liurnia), neve (lá em cima), horários como manhã, tarde e noite e de como a ambientação é suave, visto que se fosse a todos os momentos algo frenético (especialmente quando você está a galopar com o cavalo ou descansando numa Grace) seria uma merda.
Quanto a dificuldade, achei acessível e relativamente fácil, visto que você tem muito mais recursos graças ao mapa gigante e pode sair de uma área que você se sente um pouco underlevel e voltar mais tarde.
Entretanto, vejo uma falha enorme na reutilização de bosses e em geral inimigos que o jogo usa e acaba enchendo o saco depois de algumas vezes. Quanto ao último, não me incomoda tanto - Breath of the Wild tem uma variedade COLOSSALMENTE menor dos quais a única mudança é um recolor - pois o título tem bastante abundância nesse aspecto e grande variedade, porém, reutilizar bosses é muito, muito chulo, e é algo que se repete nas dungeons frequentemente.
Isso nos leva a um dos problemas do jogo: As dungeons.
Por si só, já são um pé no saco da porra e trazem o jogo um pouco pra baixo. São todas muito parecidas (parece um roguelike, parece que foi gerado proceduralmente ou algo assim KKKK), mal iluminadas, inimigos similares que se repetem e, como se já não bastasse, muitas delas (não lembro se todas) requerem que você, o player, encontre uma alavanca para prosseguir à área do boss e isso é um cu! - não pela dificuldade, mas sim por ser TEDIOSO. Por fim quando você está prestes a encontrar o chefão e curtir a experiência, é um boss que você já enfrentou... que broxante.
Devo dizer também que acho a OST de Elden Ring a mais fraca dos soulslikes da FS junto com Sekiro, e não, elas não são OST's ruins, pelo contrário, são ótimas e caem como uma luva nos temas e cenas do jogo, porém, acho um pouco inferior.
Diante disso, Elden Ring é até o momento, o melhor mundo aberto Breath-of-the-Wild-like que joguei, só que definitivamente não vou voltar pro jogo. Tem seus problemas sim, tem seu midgame bem mais ou menos, tem suas dungeons chatas com seus bosses repetitivos, tem as quests padrão fromsoftware de FODASE tu vai que usar um guia pra fazer tudo 100% MAS... A experiência como um todo ainda assim é majestosa e muito bem feita.
Elden Ring é foda em tantos aspectos e é um ótimo Soulslike, mas ainda assim, eu simplesmente me sentia oprimido pela quantidade de coisa que o jogo possui. Isso não é ruim (pelo contrário), porém, são tantas e tantas coisas pra pegar (itens, talismãs, equipamentos, feitiços) e tantos locais pra explorar que eu ficava perdido, somado com a falta de linearidade, eu me sentia incomodado por boa parte do tempo - também tenho reclamação quanto as quests, que em todo jogo da fromsoftware do gênero soulslike possuem a característica de serem bem difíceis de fazer, localizar e completar sem nenhum guia (eu sou experiente na franquia, imagina isso pra um jogador que nunca jogou um desses?) e também a repetição de alguns padrões no jogo, que vou falar sobre mais a frente.
Dito isso, o jogo é incrível! Cenários lindíssimos (me lembro de descer em Siofra a primeira vez, de enfrentar o Naturalborn of the Void naquele cenário todo cósmico cujo me trouxe memórias de Bloodborne e as Dunas das Lamentações onde enfrentamos o Radahn), lore bem foda (era de se esperar vindo de um bom escritor como o George R.R. Martin!) e combate aqui é o mais sólido da franquia junto com Sekiro e Bloodborne - tudo é rápido, você consegue utilizar o especial da arma, rolar, beber o Estus (aqui no caso é Crimson Tears) rápido (tão rápido quanto DS III) e pular com um botão próprio (cortesia do nosso amado Sekiro).
Não só isso, mas o jogo possui abundância de classes, armas, upgrades, armaduras (o fashion souls desse é o mais brabo de todos), feitiços, encantos, NPC's e, pessoalmente pra mim um dos mais divertidos - a customização do seu personagem!
A character creation em Elden Ring é insana e com certeza é a mais competente da FS até o momento, o que adiciona um valor de replay ainda maior.
Gosto também como o jogo possui chuva, sol, biomas de pântano (perto ali de Liurnia), neve (lá em cima), horários como manhã, tarde e noite e de como a ambientação é suave, visto que se fosse a todos os momentos algo frenético (especialmente quando você está a galopar com o cavalo ou descansando numa Grace) seria uma merda.
Quanto a dificuldade, achei acessível e relativamente fácil, visto que você tem muito mais recursos graças ao mapa gigante e pode sair de uma área que você se sente um pouco underlevel e voltar mais tarde.
Entretanto, vejo uma falha enorme na reutilização de bosses e em geral inimigos que o jogo usa e acaba enchendo o saco depois de algumas vezes. Quanto ao último, não me incomoda tanto - Breath of the Wild tem uma variedade COLOSSALMENTE menor dos quais a única mudança é um recolor - pois o título tem bastante abundância nesse aspecto e grande variedade, porém, reutilizar bosses é muito, muito chulo, e é algo que se repete nas dungeons frequentemente.
Isso nos leva a um dos problemas do jogo: As dungeons.
Por si só, já são um pé no saco da porra e trazem o jogo um pouco pra baixo. São todas muito parecidas (parece um roguelike, parece que foi gerado proceduralmente ou algo assim KKKK), mal iluminadas, inimigos similares que se repetem e, como se já não bastasse, muitas delas (não lembro se todas) requerem que você, o player, encontre uma alavanca para prosseguir à área do boss e isso é um cu! - não pela dificuldade, mas sim por ser TEDIOSO. Por fim quando você está prestes a encontrar o chefão e curtir a experiência, é um boss que você já enfrentou... que broxante.
Devo dizer também que acho a OST de Elden Ring a mais fraca dos soulslikes da FS junto com Sekiro, e não, elas não são OST's ruins, pelo contrário, são ótimas e caem como uma luva nos temas e cenas do jogo, porém, acho um pouco inferior.
Diante disso, Elden Ring é até o momento, o melhor mundo aberto Breath-of-the-Wild-like que joguei, só que definitivamente não vou voltar pro jogo. Tem seus problemas sim, tem seu midgame bem mais ou menos, tem suas dungeons chatas com seus bosses repetitivos, tem as quests padrão fromsoftware de FODASE tu vai que usar um guia pra fazer tudo 100% MAS... A experiência como um todo ainda assim é majestosa e muito bem feita.
Sobre a coletânea em si, ela é sólida. Tem 4 jogos sendo eles o Mega Man X5, X6, X7 e por fim o X8, os quais eu já tenho o meu pensamento sobre eles em outras reviews à parte.
Fora os jogos, a coletânea adiciona o modo Rookie Hunter que é basicamente um modo fácil, só que totalmente artificial - é você dar mais dano e tomar menos dano - e no X6 os vários buracos da morte não te matam instantaneamente.
A coletânea também adiciona o modo X challenge (já havia algo semelhante na Collection do PS2), uma galeria de arte e a soundtrack dos jogos.
Menção honrosa por poder selecionar as várias versões dos jogos (como a JPN, USA, ou GER...) o que não é muita coisa mas é interessante notar as diferenças.
A emulação dos jogos em si é um pouco medíocre, tendo os mesmos slowdowns que na versão original, algo que poderia ser totalmente corrigido - os loadings no entanto são MUITO mais rápidos.
A adição de filtros é bem-vinda mas tem três variações, e os backgrounds são poucos e em sua maioria bem feinhos.
Score:
X5 - aceitável, mas tem muito texto não skipável e um design de bosses ok, 6/10.
X6 - eu amo o X6 e sei que ele é um jogo problemático e talvez ruim, mas eu amo de paixão, 8/10.
X7 - esse jogo é o maior erro da capcom e talvez o maior erro dos jogos. Eu não platinei essa collection no console porque eu NÃO CONSIGO jogar X7 sem ter ânsia de vômito, sono e ódio, 0/10.
X8 - Foi bastante esquecido (sequer teve release nipônica) por conta do fracasso dos seus títulos antecessores, mas é um jogo sólido, 6.5/10.
Fora os jogos, a coletânea adiciona o modo Rookie Hunter que é basicamente um modo fácil, só que totalmente artificial - é você dar mais dano e tomar menos dano - e no X6 os vários buracos da morte não te matam instantaneamente.
A coletânea também adiciona o modo X challenge (já havia algo semelhante na Collection do PS2), uma galeria de arte e a soundtrack dos jogos.
Menção honrosa por poder selecionar as várias versões dos jogos (como a JPN, USA, ou GER...) o que não é muita coisa mas é interessante notar as diferenças.
A emulação dos jogos em si é um pouco medíocre, tendo os mesmos slowdowns que na versão original, algo que poderia ser totalmente corrigido - os loadings no entanto são MUITO mais rápidos.
A adição de filtros é bem-vinda mas tem três variações, e os backgrounds são poucos e em sua maioria bem feinhos.
Score:
X5 - aceitável, mas tem muito texto não skipável e um design de bosses ok, 6/10.
X6 - eu amo o X6 e sei que ele é um jogo problemático e talvez ruim, mas eu amo de paixão, 8/10.
X7 - esse jogo é o maior erro da capcom e talvez o maior erro dos jogos. Eu não platinei essa collection no console porque eu NÃO CONSIGO jogar X7 sem ter ânsia de vômito, sono e ódio, 0/10.
X8 - Foi bastante esquecido (sequer teve release nipônica) por conta do fracasso dos seus títulos antecessores, mas é um jogo sólido, 6.5/10.
2023
divertido e caótico, gostoso de jogar do jeito que a gente gosta de meter e gozar dentro.
é tipo um jogo do wario que vc jogaria mas como a nintendo não fez, alguém fez.
é tipo um jogo do wario que vc jogaria mas como a nintendo não fez, alguém fez.
2023
resident evil 4 (2005) tem até hoje um lugar muito especial no meu coração e eu não conseguiria enumerar cada uma das lembranças que eu tenho com o jogo nem se eu quisesse, seja desde eu e meus primos morrendo incontáveis vezes porque não sabíamos jogar ou porque a gente tinha muito medo, todas essas memórias ficam guardadas na minha mais profunda saferoom , talvez eu até tenha um ink ribbon pra salvar elas na typewriter.
assim que resident evil 4 remake foi anunciado, eu e meus primos fizemos uma callzinha pra marcar de se encontrar e falar sobre como seria quando o jogo saísse, e eu disse que eu ia comprar o jogo e todos eles iam vir em casa pra gente jogar junto, tentando experienciar aquilo pela primeira vez, juntos como a gente fez no passado (also fiz preorder, algo que eu NUNCA faço mas enfim...)
é foda falar sobre sem soltar lágrimas, mas a gente chorou em tantos momentos porque resident evil 4 não é um jogo pra gente, re4 significa um tempo que a gente nunca mais vai ter. eu lembro da casa da minha avó, jogando naquele ps2 com todo mundo em volta da tv tubo, cada um passando o controle quando morria, toda a família reunida: os tios tomando umas e fazendo um churrasco, as tias fofocando e cuidando da molecada e a gente ali, se cagando com o jogo.
enfim, assim que chegamos na primeira máquina de escrever e escutamos a versão rearranjada de serenity, quebramos ali mesmo.
é impressionante como as áreas do remake são diferentes mas ainda assim são reconhecíveis, você consegue saber exatamente onde você estaria no original : é familiar.
eu me senti como se eu tivesse voltando em uma casa velha que eu não vou desde a infância, mas eu conheço perfeitamente : como a casa da minha vó.
o remake não só é incrível como um remake, mas incrível como um jogo a parte, igual re4 fez lá em 2005, é viciante, gostoso de jogar e responsivo.
o roteiro continua uma bosta igual o original, só um tico melhorado em certos aspectos, os gráficos são gozo na boca e a gameplay tá lisa que nem manteiga, prato cheio pra quem gosta de fator replay (eu como um retardado por resident evil, amo <3 ) e o sistema de progressão é até mais divertido que o original, já que certos combos de erva amarela dão mais OU menos hp e os charms são uma adição ainda mais gostosa, somados com a nova alternância de maletas e também os pedidos do nosso querido mercador.
eu tenho sim pequenas reclamações do jogo, mas é a minha review e eu sou um puta de um arrombado: já to emocionalmente apegado, então, foda-se, vou dar o máximo porque não houve sequer um momento que eu me senti forçado a jogar ou sem vontade, o jogo só me deixava com mais vontade, querendo mais.
te amo
assim que resident evil 4 remake foi anunciado, eu e meus primos fizemos uma callzinha pra marcar de se encontrar e falar sobre como seria quando o jogo saísse, e eu disse que eu ia comprar o jogo e todos eles iam vir em casa pra gente jogar junto, tentando experienciar aquilo pela primeira vez, juntos como a gente fez no passado (also fiz preorder, algo que eu NUNCA faço mas enfim...)
é foda falar sobre sem soltar lágrimas, mas a gente chorou em tantos momentos porque resident evil 4 não é um jogo pra gente, re4 significa um tempo que a gente nunca mais vai ter. eu lembro da casa da minha avó, jogando naquele ps2 com todo mundo em volta da tv tubo, cada um passando o controle quando morria, toda a família reunida: os tios tomando umas e fazendo um churrasco, as tias fofocando e cuidando da molecada e a gente ali, se cagando com o jogo.
enfim, assim que chegamos na primeira máquina de escrever e escutamos a versão rearranjada de serenity, quebramos ali mesmo.
é impressionante como as áreas do remake são diferentes mas ainda assim são reconhecíveis, você consegue saber exatamente onde você estaria no original : é familiar.
eu me senti como se eu tivesse voltando em uma casa velha que eu não vou desde a infância, mas eu conheço perfeitamente : como a casa da minha vó.
o remake não só é incrível como um remake, mas incrível como um jogo a parte, igual re4 fez lá em 2005, é viciante, gostoso de jogar e responsivo.
o roteiro continua uma bosta igual o original, só um tico melhorado em certos aspectos, os gráficos são gozo na boca e a gameplay tá lisa que nem manteiga, prato cheio pra quem gosta de fator replay (eu como um retardado por resident evil, amo <3 ) e o sistema de progressão é até mais divertido que o original, já que certos combos de erva amarela dão mais OU menos hp e os charms são uma adição ainda mais gostosa, somados com a nova alternância de maletas e também os pedidos do nosso querido mercador.
eu tenho sim pequenas reclamações do jogo, mas é a minha review e eu sou um puta de um arrombado: já to emocionalmente apegado, então, foda-se, vou dar o máximo porque não houve sequer um momento que eu me senti forçado a jogar ou sem vontade, o jogo só me deixava com mais vontade, querendo mais.
te amo
1997
Good
Fine
Joguei por conta da PlayStation Plus e eu não vou nem me aprofundar nisso aqui, o jogo não merece.
Em resumo, essa porra é VERGONHOSA.
Em resumo, essa porra é VERGONHOSA.
2019
Confesso que não tava entendendo muito bem o hype, (por isso demorei pra jogar) achando que muita gente gostava desse jogo simplesmente por que a gente tava órfão de Devil May Cry e ele possivelmente era medíocre.
Entretanto, assim que começou a opening tocando Devil Trigger, eu sabia que coisa boa viria, e surpreendentemente, Devil May Cry 5 é muito bom.
Combate gostoso com bons controles (muita gente da hate em cima do V mas eu acho divertido sim, principalmente quando tu summona o bicho preto "O Sinistro" e amassa todos inimigos a sua volta), sistema de progressão bem feito(embora necessite de várias jogatinas pra conseguir tudo 100%, o que é interessante pra quem grinda e um pouco chato para aqueles que só querem finalizar uma única vez), gráficos lindos da RE Engine e a trilha sonora é simplesmente a melhor da franquia até o momento.
Ainda que seja muito bom, o jogo começa de forma fascinante, mas lá pra metade dá uma esfriada abrupta e bem incômoda que me deu uma desanimada. Muito desse desânimo vem pelo simples motivo do roteiro do jogo ser medíocre e remendado com uma Super Bonder pirata, dessas bem ruins. Veja bem, ninguém em sã consciência espera uma boa trama vindo de um Hack N' Slash, claro que não. Ainda assim, Devil May Cry 5 consegue ser bem fraquinho e por boa parte do jogo, o jogador tem que fazer um esforço pra lembrar o por que dele estar matando, serrando e estourando vinte e oito tipos diferentes de demônios. Em God of War III, por exemplo, você como jogador sabe o motivo de estar fazendo aquilo que está fazendo - é esfregado na sua cara desde o início do jogo que o Olimpo precisa acabar, que Zeus precisa morrer, além da vingança pela recém morte de Atena e de todas outras pessoas que Kratos teve em sua jornada! Aqui, isso não acontece. Entretanto, os últimos 5 capítulos são bem acima do resto da obra e acaba em pura adrenalina - isto é cortesia das excelentes bossfights da reta final do título.
O fato do Vergil ser uma DLC, na verdade, o fato do jogo ter várias DLCs e muitas delas serem só pequenas adições ao invés de gigantes novidades, é bem raso e algo que eu já espero de uma Capcom bizarra como essa da atualidade.
É o melhor Devil May Cry junto com o terceiro título, e foi um retorno triunfante depois de anos na geladeira.
Entretanto, assim que começou a opening tocando Devil Trigger, eu sabia que coisa boa viria, e surpreendentemente, Devil May Cry 5 é muito bom.
Combate gostoso com bons controles (muita gente da hate em cima do V mas eu acho divertido sim, principalmente quando tu summona o bicho preto "O Sinistro" e amassa todos inimigos a sua volta), sistema de progressão bem feito(embora necessite de várias jogatinas pra conseguir tudo 100%, o que é interessante pra quem grinda e um pouco chato para aqueles que só querem finalizar uma única vez), gráficos lindos da RE Engine e a trilha sonora é simplesmente a melhor da franquia até o momento.
Ainda que seja muito bom, o jogo começa de forma fascinante, mas lá pra metade dá uma esfriada abrupta e bem incômoda que me deu uma desanimada. Muito desse desânimo vem pelo simples motivo do roteiro do jogo ser medíocre e remendado com uma Super Bonder pirata, dessas bem ruins. Veja bem, ninguém em sã consciência espera uma boa trama vindo de um Hack N' Slash, claro que não. Ainda assim, Devil May Cry 5 consegue ser bem fraquinho e por boa parte do jogo, o jogador tem que fazer um esforço pra lembrar o por que dele estar matando, serrando e estourando vinte e oito tipos diferentes de demônios. Em God of War III, por exemplo, você como jogador sabe o motivo de estar fazendo aquilo que está fazendo - é esfregado na sua cara desde o início do jogo que o Olimpo precisa acabar, que Zeus precisa morrer, além da vingança pela recém morte de Atena e de todas outras pessoas que Kratos teve em sua jornada! Aqui, isso não acontece. Entretanto, os últimos 5 capítulos são bem acima do resto da obra e acaba em pura adrenalina - isto é cortesia das excelentes bossfights da reta final do título.
O fato do Vergil ser uma DLC, na verdade, o fato do jogo ter várias DLCs e muitas delas serem só pequenas adições ao invés de gigantes novidades, é bem raso e algo que eu já espero de uma Capcom bizarra como essa da atualidade.
É o melhor Devil May Cry junto com o terceiro título, e foi um retorno triunfante depois de anos na geladeira.
2013
DOS MESMOS CARA QUE FIZERAM IKARUGA PQ EU NAO JOGUEI ISSO ANTES!!!!!??????